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L’ESCARPOLETTE
530 Euros * TTC

Disponible sous 30 jours
Les autres tailles :
130x200 cm

990 €
 
180x270 cm

1995 €
 
 Taille : 92x140 Cm
 Poids : 3000 g
 Materiau : 95%COTON 5%PES
 Réference : WG2987Pa904
 En 1767, le peintre Doyen reçut commande d’un homme de cour pour peindre sa maîtresse sur une escarpolette, poussée par un évêque ; lui-même serait représenté en train de regarder l’envolée des jupons. Doyen, choqué, recommanda Fragonard, réputé pour exceller dans les scènes galantes.

 
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Les verdures des Flandres au XVIIe siècle sont caractérisées par leur finesse de tissage. Elles sont interprétées dans de subtiles nuances bleutées, vertes et dorées. La Verdure Rambouillet en donne une excellente illustration.
En 1767, le peintre Doyen reçut commande d’un homme de cour pour peindre sa maîtresse sur une escarpolette, poussée par un évêque ; lui-même serait représenté en train de regarder l’envolée des jupons. Doyen, choqué, recommanda Fragonard, réputé pour exceller dans les scènes galantes.
Une des pièces célèbres inspirées des compositions galantes et champêtres de Fragonard (1732-1806). Cette scène, pleine d’esprit, de malice et de grâce, est significative du ton de l’époque.
Plus agrémentée qu’une « verdure » composée uniquement de feuillages et d’arbres, cette tapisserie se compose d’autres éléments : un pont de pierres enjambant la rivière, ainsi qu’un magnifique château Renaissance. Sur la rive, deux canards observent les évolutions d’un cygne.
Plus agrémentée qu’une « verdure » composée uniquement de feuillages et d’arbres, cette tapisserie se compose d’autres éléments : un pont de pierres enjambant la rivière, ainsi qu’un magnifique château Renaissance. Sur la rive, deux canards observent les évolutions d’un cygne.
Sur un fond de montagne, de cascade, d’arbres et de ruines antiques, s’ébattent les volatiles les plus variés : faisans, hérons, cygnes. La scène est traitée dans des tons mordorés et bleu tendre d’une grande délicatesse.
D’après J. B. Oudry (1686-1755). Le triomphe des peintres suscite chez les tapissiers du XVIIIe siècle un nouvel idéal. Ils rêvent que leurs tapisseries, vues d’une certaine distance, paraissent être des peintures. C’est ainsi que bon nombre de pièces tissées d’après les cartons de certains peintres ont été admirablement interprétées.
Chasse et vendanges font le charme de l’automne. Deux chevreuils s’enfuient gracieusement. Faisans et perdrix se mettent à l’abri, dans la crainte du chasseur. Fruits mûrs et grappes de raisins se déversant d’une cuve témoignent de la splendeur de l’automne.
D’après J. B. Oudry (1686-1755). D’après la suite des quatre saisons. Au printemps deux colombes s’ébattent amoureusement auprès d’un buisson de fleurs. Un cabri broute de jeunes pousses. L’été venu, le moissonneur a posé sa faucille sur les gerbes de blé fraîchement coupées ; un chien berger surveille ses moutons. Dans cette scène, fleurs et arbres s’épanouissent en couleurs claires et vives.
Le paysage est traité dans des tons à dominantes vertes et bleues : il s’en dégage une lumière plus gaie que dans les « Verdures » traditionnelles. On note également dans sa composition une certaine influence anglaise. En effet, en 1619 des tapissiers flamands, protégés par Jacques 1er, s’installèrent à Morlake, et leur production fut très importante
D’après François Boucher (1703-1770). Peintre léger, F. Boucher a exercé avec bonheur ses talents de coloriste dans le domaine du paysage. Il excelle à peindre la nature, mais sous son aspect le plus pittoresque : arbres en palme, ruines antiques, clairières idylliques. L’harmonie de l’ensemble découle de la délicatesse des tons et des demi-tons.
D’après F. Boucher (1703-1770). Boucher a été surintendant de la Manufacture des Gobelins à partir de 1755. Ses cartons rencontrèrent un immense succès. Reflet d’une époque aimable et raffinée, son oeuvre est toute entière tournée vers l’amour, le libertinage et les fêtes. La nature est pour lui prétexte à de gracieuses compositions où bergers et bergères se préoccupent surtout d’amour, de fleurs et de musique.
Héritière des « mille-fleurs » du Moyen-Age et des « aristoloches » ou « feuilles de chou » du XVIe siècle, les verdures apparaissent dans les Flandres, à Bruxelles et à Audenarde au début du XVIIe siècle. La verdure occupe, dans le domaine de la tapisserie, la place des paysages en peinture. Pas de personnages, pas de scènes à signification religieuse ou mythologique, rien que la nature, avec parfois quelques animaux ou quelques constructions en arrière-plan.
D’après des peintures d’Harris Rightway, artiste anglais du début du XXe siècle. Les cartons de cette tapisserie furent réalisés dans nos propres ateliers de son vivant. Admirateur du peintre français Jean-Baptiste Corot, il a, comme ce dernier, interprété des scènes de la vie familière à la campagne.
D’après des peintures d’Harris Rightway, artiste anglais du début du XXe siècle. Les cartons de cette tapisserie furent réalisés dans nos propres ateliers de son vivant. Admirateur du peintre français Jean-Baptiste Corot, il a, comme ce dernier, interprété des scènes de la vie familière à la campagne.
D’après des peintures d’Harris Rightway, artiste anglais du début du XXe siècle. Les cartons de cette tapisserie furent réalisés dans nos propres ateliers de son vivant. Admirateur du peintre français Jean-Baptiste Corot, il a, comme ce dernier, interprété des scènes de la vie familière à la campagne
Le genre aimable de la Pastorale convient bien aux décors raffinés et gais du XVIIIe siècle. Le peintre Boucher (1703-1770) en est le génial interprète. L’élégance des décors champêtres de ses réalisations continue à nous enchanter